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1.《瑞鹤图》中，宋徽宗一改传统中国画留出大量空白、不染天色的构图和描绘方式，深青蓝色的天空占据了三分之二的画面，画的底部，只取宫殿顶部和云团进行描绘，主角则是蓝天背景中十八只飞舞翱翔和两只驻足宫殿檐角的白鹤。这在中国绘画史上是一次大胆尝试，仅此形式上的别出心裁就已经让世人领略了宋徽宗的不同凡俗。这

http://yn.huatu.com/2024/0708/1835641.html     2024-07-08 17:33:03

1.《瑞鹤图》中，宋徽宗一改传统中国画留出大量空白、不染天色的构图和描绘方式，深青蓝色的天空占据了三分之二的画面，画的底部，只取宫殿顶部和云团进行描绘，主角则是蓝天背景中十八只飞舞翱翔和两只驻足宫殿檐角的白鹤。这在中国绘画史上是一次大胆尝试，仅此形式上的别出心裁就已经让世人领略了宋徽宗的不同凡俗。这

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1.《瑞鹤图》中，宋徽宗一改传统中国画留出大量空白、不染天色的构图和描绘方式，深青蓝色的天空占据了三分之二的画面，画的底部，只取宫殿顶部和云团进行描绘，主角则是蓝天背景中十八只飞舞翱翔和两只驻足宫殿檐角的白鹤。这在中国绘画史上是一次大胆尝试，仅此形式上的别出心裁就已经让世人领略了宋徽宗的不同凡俗。这

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1.《瑞鹤图》中，宋徽宗一改传统中国画留出大量空白、不染天色的构图和描绘方式，深青蓝色的天空占据了三分之二的画面，画的底部，只取宫殿顶部和云团进行描绘，主角则是蓝天背景中十八只飞舞翱翔和两只驻足宫殿檐角的白鹤。这在中国绘画史上是一次大胆尝试，仅此形式上的别出心裁就已经让世人领略了宋徽宗的不同凡俗。这

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1.《瑞鹤图》中，宋徽宗一改传统中国画留出大量空白、不染天色的构图和描绘方式，深青蓝色的天空占据了三分之二的画面，画的底部，只取宫殿顶部和云团进行描绘，主角则是蓝天背景中十八只飞舞翱翔和两只驻足宫殿檐角的白鹤。这在中国绘画史上是一次大胆尝试，仅此形式上的别出心裁就已经让世人领略了宋徽宗的不同凡俗。这

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1.《瑞鹤图》中，宋徽宗一改传统中国画留出大量空白、不染天色的构图和描绘方式，深青蓝色的天空占据了三分之二的画面，画的底部，只取宫殿顶部和云团进行描绘，主角则是蓝天背景中十八只飞舞翱翔和两只驻足宫殿檐角的白鹤。这在中国绘画史上是一次大胆尝试，仅此形式上的别出心裁就已经让世人领略了宋徽宗的不同凡俗。这

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1.《瑞鹤图》中，宋徽宗一改传统中国画留出大量空白、不染天色的构图和描绘方式，深青蓝色的天空占据了三分之二的画面，画的底部，只取宫殿顶部和云团进行描绘，主角则是蓝天背景中十八只飞舞翱翔和两只驻足宫殿檐角的白鹤。这在中国绘画史上是一次大胆尝试，仅此形式上的别出心裁就已经让世人领略了宋徽宗的不同凡俗。这

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1.《瑞鹤图》中，宋徽宗一改传统中国画留出大量空白、不染天色的构图和描绘方式，深青蓝色的天空占据了三分之二的画面，画的底部，只取宫殿顶部和云团进行描绘，主角则是蓝天背景中十八只飞舞翱翔和两只驻足宫殿檐角的白鹤。这在中国绘画史上是一次大胆尝试，仅此形式上的别出心裁就已经让世人领略了宋徽宗的不同凡俗。这

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